L’anime a passé la dernière décennie à s’imposer dans le grand public et à séduire les fans en Occident. Cependant, des changements récents dans les habitudes des spectateurs suggèrent que le médium entre désormais dans une phase plus stagnante.
Selon une analyse détaillée partagée par l’utilisateur de X (anciennement Twitter) hikkie_consider, on observe une baisse notable du nombre de fans internationaux suivant les nouvelles sorties saisonnières d’anime en 2025. Cet utilisateur, qui a suivi l’engagement des utilisateurs sur des bases de données majeures comme MyAnimeList (MAL) et IMDb, a également souligné que le « décalage temporel » dans la consommation, qui séparait autrefois le Japon du reste du monde, a largement disparu.
Avec de nombreux titres majeurs bénéficiant désormais d’une distribution quasi simultanée à l’échelle mondiale sur des plateformes comme Crunchyroll, Netflix et Hulu, l’utilisateur estime que tout ce qui concerne l’industrie japonaise de l’anime a été exposé au grand jour et que « la bulle a enfin éclaté ».
De nouvelles études suggèrent que les fans étrangers suivent moins les nouvelles sorties
元ポストで言及している「新作を追う海外のアニオタが減っている」を具体的に示すため、2023～2025年の代表的なアニメのMyAnimeListとIMDbにおけるメンバー数とスコアのデータを纏めました。IMDbはアニメに限らない西洋の巨大な映画･ドラマ情報サイトで、よりアニオタバイアスの少ない評価が見られま… https://t.co/WLQvvtEFbV pic.twitter.com/EkVZI3GyqG
— ひっく！ (@hikkie_consider) January 16, 2026
D’après les données, « Frieren : Beyond Journey’s End », sorti en 2023, compte 1,3 million de membres sur MyAnimeList, tandis que « Oshi no Ko » et « Hell’s Paradise » suivent de près avec respectivement 1 million et 897 000 membres. Cette tendance se poursuit pour les séries sorties en 2024, « Solo Leveling » atteignant 1,1 million de membres et « Dandadan » attirant un public de 908 000 membres.
Cependant, les sorties phares de 2025 racontent une autre histoire : des titres comme « Sakamoto Days » et « Gachiakuta » n’ont réuni que 471 000 et 403 000 membres. Même « Dandadan Saison 2 », diffusée en 2025, n’a dépassé que 470 000 membres. Cela représente une chute de plus de 50 % par rapport aux années précédentes.
Les succès critiques de niche de 2025, comme « Takopi’s Original Sin » et « To Be Hero X », ont maintenu des notes élevées, mais ont peiné à atteindre ne serait-ce qu’une fraction des chiffres enregistrés par « The Apothecary Diaries » (2023), qui comptait 780 000 membres. La deuxième saison de « The Apothecary Diaries », quant à elle, a vu son nombre de membres chuter à environ 453 000. L’utilisateur a noté que, bien qu’il soit possible que les métriques d’engagement de ces séries augmentent, la baisse des chiffres était suffisamment significative pour s’interroger sur l’éclatement de la bulle de l’anime auprès des publics occidentaux.
Les avis sur IMDb ont également soutenu cette hypothèse. Alors que « Frieren » affichait 63 000 notes et « Solo Leveling » en dépassait 102 000, « Sakamoto Days » et « Gachiakuta » (2025) n’ont enregistré que 15 000 et 9 600 notes respectivement. Cela suggère que la « majorité vocale » des otakus passionnés, qui notaient méticuleusement chaque série saisonnière, se réduit au profit d’un public plus passif.
Le marché international de l’anime continue d’afficher des chiffres records
Pourtant, malgré ces observations, le marché international de l’anime continue de surpasser les performances du marché domestique japonais en termes de revenus. Selon le dernier rapport de l’Association of Japanese Animations (AJA), les recettes à l’étranger ont atteint un record de 14,25 milliards de dollars en 2024, représentant 56 % du marché total. Cela dépasse le marché japonais, qui a contribué à hauteur de 10,97 milliards de dollars, confirmant que la réception internationale du médium est à un niveau historique.
Miles Atherton, fondateur d’Anime by the Numbers, a souligné que la consommation d’anime a en réalité augmenté, tandis que l’utilisation de sites comme MyAnimeList a diminué. Il a précisé que les 2 millions d’utilisateurs actifs mensuels de MAL aux États-Unis ne représentent qu’une petite fraction des dizaines de millions de spectateurs mensuels réels.
De plus, 2025 a été l’année où des sorties cinématographiques majeures comme « Demon Slayer : Infinity Castle » et « Chainsaw Man – The Movie : Reze Arc » ont pulvérisé des records en Occident, surpassant même des blockbusters hollywoodiens. Si la culture du suivi systématique de chaque nouvelle série semble s’essouffler sur les bases de données de fans, l’empreinte économique du médium, en particulier avec les sorties en salles, raconte une histoire bien différente.
